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Mit einer ausladenden Motette für achtstimmigen Chor wird der Münchner Komponist Franz Lachner vorgestellt. Lachner, der nach einer Karriere in Wien in München Hofkapellmeister und Generalmusikdirektor wurde, war u.a. mit Beethoven, aber vor allem mit Franz Schubert befreundet. Sein Schaffen umfasst über 200 Werke, darunter 8 Sinfonien, aber auch zahlreiche Lieder und Chorwerke. Besonders stolz war er auf seine kontrapunktische Begabung, was ihn überheblich über Schubert urteilen ließ: „Schade, daß Schubert nicht so viel gelernt hat wie ich, sonst wäre bei seinem außerordentlichen Talent auch ein Meister aus ihm geworden“

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Der heutige NoonSong führt musikalisch 1000 Jahre zurück, zum Ursprung der notierten Musik. Der einstimmige liturgische Gesang verschmolz im ersten Jahrhundert arabische, griechische und jüdische Musikformen. Um die Jahrtausendwende erreichte der gregorianische Choral als hoch differenzierte Kunstform einen Höhepunkt. Die schwebende, meditative, fremdartige Musik zieht heute, über 1000 Jahre später, mehr und mehr Menschen in ihren Bann.

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Der 32. Psalm, heute in der umfangreichen Vertonung des Münchener Renaissance-Meisters Orlando di Lasso zu hören, gehört zu sechs als "Bußpsalmen" bezeichneten Psalmen, dieser mit dem Untertitel "Die Freude der Buße". Lassos Vertonung gehört zu den Höhepunkten der Vokalmusik. Er verschmilzt die Komplexität der Vokalpolyphonie mit seiner unerreichten Fähigkeit, den Text subtil zur Geltung zu bringen. Die meditative Ruhe wird nicht durch aggressive Ausbrüche gestört.

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Mendelssohns liturgische Werke für den Gottesdienst des königlichen Domchores in Berlin geschrieben, gehören heute weltweit zur beliebtesten Chormusik überhaupt. Mit gezielt eingesetzten, einfachen Mitteln drückt er mit klangvoller Achtstimmigkeit die Texte eindrücklich aus.

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Die Uraufführung seiner Choralpassion bedeutete für den 24-jährigen Hugo Distler einen Durchbruch - und gleichzeitig war sie ein Höhepunkt für die reformierte Kirchenmusik der protestantischen Kirchenmusik im 20. Jahrhundert. Anstelle romantischer Klangmassen steht eine strenge, kühle a-cappella-Klanglichkeit, welche sich an Lechner und v.a.an den Passionen Heinrich Schützens orientiert. Durch die komplizierte Rhythmik und der meist sehr hohen Lage stellt dieses Werk höchste Anforderungen an die Ausführenden, weshalb es heute so selten zu hören ist.

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Nord gegen Süd - so könnte man das Aufeinandertreffen der beiden Komponisten des Frühbarocks Hieronymus Praetorius aus Hamburg und des Norditalieners Giovanni Bassano bezeichnen. Die "Deutsche Biografie" von 1886 schreibt über das Werk Praetorius': "Der weiche, volle, wahrhaft berauschende Klangeffect, den die Italiener dieser Zeit entwickelten, geht ihm völlig ab. Kraftvoll, gemüthvoll, innig, ernst bis zur Rauheit, das sind die durchgehenden Charakterzüge in seinen Werken". Bassano hingegen war weit über seine Zeit als Komponist und Geiger in ganz Europa berühmt, sogar Johann Sebastian Bach besaß eine Kopie seiner Motetten.

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Den 23. Psalm kennt fast jeder: in poetischen Bildern beschreibt er Gott als den guten Hirten. Erstmals erklingt die interessante Vertonung des 23. Psalms von Andreas Raselius im NoonSong. Dieser Universalgelehrte aus Mittelfranken, der auch als Theologe, Philosoph und Chronist tätig war, komponierte als erster einen kompletten Zyklus von Evangelienmotetten und prägte damit eine typisch protestantische Gattung.

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Renaissance-Musik aus Flandern und England prägt diesen NoonSong. Die Musik des Engländers Richard Dering ist in Deutschland noch weitgehend unbekannt. Zu Lebzeiten hattten seine Kompositionen, welche in Flandern und England in vielen Editionen veröffentlicht wurden, einen großen Einfluss auf nachfolgende Komponisten-Generationen.

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Mit Werken von Wesley und Bertalot repräsentiert dieser NoonSong die anglikanische Kirchenmusikpraxis unserer Zeit. Wesley gilt als der Begründer der erneuerten englischen Kirchenmusik und Vorbild für alle weiteren Generationen. John Bertalot ist einer der erfolgreichen Kathedral-Organisten und Chorleiter, zunächst an der Blackbourn Cathedral, dann bis zum Ruhestand an der Trinity Church in Princeton, New Jersey.

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Mit Johann Walters strahlender Vertonung des Lobgesangs des Simeon ist Musik aus dem direkten Umfeld Martin Luthers aus der Zeit der Reformation zu hören. Luthers Freund Walter führt mit seiner lateinischen Komposition die katholische Tradition ungebrochen im neuen protestantischen Kontext fort.